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导读OK!CHAT真实是最好的年代留影讲述老百姓生活故事的年代剧《我们的日子》迎来了大结局，无论你是70后、80后还是90后，也许都在其中找到了属于自己的年代印记。鲜......
OK!CHAT
真实
是最好的年代留影
讲述老百姓生活故事的年代剧《我们的日子》迎来了大结局，无论你是70后、80后还是90后，也许都在其中找到了属于自己的年代印记。鲜活的生活图景、朴实真诚的人们、细腻的成长轨迹、令人眷恋的亲情、友情和爱情……《我们的日子》中并没有太多人物大起大伏的命运，讲的更多是生活里的琐碎日常，但这股温热却映照进每个人的心里，因为它演的就是普通老百姓细水长流的日子，有种润物细无声般柔软而强大的力量。
编剧娟子出生于东北的哈尔滨，赶上了70后的末尾，成长于80、90年代，可以说，《我们的日子》里时代的全部印记，娟子基本都经历过，“这些记忆我太深刻了。”
最初，娟子为《我们的日子》撰写了十几万字的大纲，也比较顺利地碰到了有着同样想法、志同道合的制片人。然而在他们打算一起把这部温暖的年代剧呈现出来的过程中，却遭遇了比他们想象得还要多的困难。从编写大纲到最终筹拍，四年的时间，改了无数次稿子，调整了多次方向，但影视行业热播剧的变幻速度比这更快，大IP、流量加持、网感剧……像《我们的日子》这样节奏缓慢的年代生活剧，还有受众的空间吗？主创们捏了一把汗。
真实，这是最重要的。
在无数次开会、讨论、修改的过程中，很多人劝编剧修改创作的结构或者方向，使得它更适合当下的市场，然而经过仔细的思考，娟子觉得，还是想要坚持自己最初的创作理念，“真实，这是最重要的。”因为《我们的日子》就是讲述中国老百姓自己的历史，自己的平凡生活，真实的底色，才是这些记忆鲜活、不断被眷恋的来源。
“爱奇艺平台给予了我非常大的支持”，娟子说，恰恰是制片人的一席话打消了她心中的顾虑，“无论是网络还是电视，最终都只是播出的媒介，内容好才大于一切。”《我们的日子》还原了时代大背景下，普通人、普通家庭的生活和成长故事，这些真实的百姓记忆，永远都有它的受众。
Q
A
精彩OK!
编剧娟子
Q
最初是什么激发了您的灵感想写《我们的日子》？
A
那个时候自己想写一个关于成长、家庭的温暖、小伙伴一起长大，友情邻居之间的这种温情的戏。我是东北人，我的成长都是在东北，所以我就写了一个大纲，叫《我们的日子》，十几万字。后来制片人看了之后跟我说觉得特别感动，哭的不行，当下我们就决定要一起做这部戏。
Q
从您写大纲开始到剧本最终完成，中间大概过了多长时间？
A
从我这个创意大纲一直到我们开始拍之前，中间反复修改，写了大概4年。
Q
在《我们的日子》叙事架构上，您本来有哪些考虑？“ 80后回溯”的视角是最后定下来的吗？
A
不是，是我最初要的。其实平台方跟我们也探讨了很多次，他们向我提出了一个问题，一开始看刘淑霞是女主角，怎么后来就变成王雪花是女主角，它不符合一个电视剧的剧本的基本结构。我说，因为我在写我们的日子，我们的生活，你怎么让观众跟着你一起进入这几个家庭，进入他们的日子里？小雪花是贯穿整个戏的核心人物，从她的视角去看那代人，前面是因为她刚出生，所以我们把重心放到大人身上，后来雪花长大了，我们的视角就跟随着雪花的成长。就像我们生活里一样，我们的关注点、重心不是一成不变的。
Q
年代戏的题材在当时的市场反馈如何？筹备这部戏中间遇到了哪些困难？
A
我们当时在创作它的时候，正是影视圈IP盛行，流量盛行的时候，而这个戏它很怀旧，慢慢条斯理的，没有什么大的人物命运线，都是一些小细节、家庭的温情，它在市场上并不被认可，中间遇到了很多的障碍，很艰难。但后来很感谢爱奇艺这个平台，制片人跟我说，不必太在意所谓的网感，因为网络也好，电视台也好，只是个播放平台，内容好才大于一切，他们特别坚持。
Q
雪花的人物性格与您自己的经历有没有关系？
A
我觉得有关系，所有创作者都会或多或少把自己的想法代入作品里。雪花有我身上的特点，但可能也不全是，刘淑霞身上也有我的特点。我是个双子座，我可能平时很理性，比较简单直接，不喜欢人情世故，我希望坚持真理，所以这里面很多角色都会有我身上的影子。
Q
剧中的那些生活场景、烟火气非常的细节，您是怎么记得这么清楚，或者说前期有哪些调研吗？
A
因为我就长在那个时代，我是70后的末尾，我的幼年、童年、青春期都在八九十年代，它其实是我亲身经历的时代。我整个的人生经历都在东北的哈尔滨，在那个城市长大、上大学，我对于那段记忆是极为深刻的。
Q
在您看来，年代戏的题材依然是当下剧作的一大趋势吗？市场对它还有需求吗？
A
还是有需求的。很多人对于时代的回忆还是有很多的，特别是现在经济发展得很迅速，我们人与人之间的关系也都跟以前不一样，很多人都很怀念那个时代。你看现在，我们可以通过微信、文字、语音沟通，不需要见面，小孩子宅在家里打电脑，跟小伙伴的互动是一起玩一个网上游戏，但是我们那个年代，小伙伴是要跑到家里见面的，我们要一起在外面玩，跟大自然接触，我们的父辈吃完晚饭会出来下个棋，女性会缠个毛线，东家长西家短的，我们住在一个胡同、一个家属院，家家的事没有不知道的。我们那时候的人与人之间的关系是见面，是沟通，是温暖，但是现在我们看不到对方，哪怕我们住在一个楼里，同一层，可能都不知道对方是谁，现在的人情已经逐渐变得比较冷漠。我写这个戏，特别希望我们能回归一个人与人之间的，温暖的，面对面的互动。
Q
上一代人跟现在的年轻人比，生活状态或者思想上有怎样的不同？
A
两代人完全不一样，我觉得差别太大了，像我父母，包括我们这一代，我成长在80年90年，我们这一代是介于我父母那一代和现在孩子中间的这种思维状态，就是我们有独立意识。但是我们这个想法是有勇气和能量不足，是因为家庭背景不支撑。但是你看现在的孩子，父母都是很支持他们的自我意识觉醒，你想干什么，你的特长是什么，我支持你发挥你的特长，只要我有能力，就帮助你达成梦想。但我们那一代不是的，即便是我有这个想法，有这个理想，我们的父母未必支持，就会打击你，我们这一辈的人被打击的比较多（笑）。
Q
编写某个时间节点或是哪个部分对您来说是比较有难度的？
A
我最困难的其实是雪花刚长大的时候，青春期，我当时很苦恼，因为我一直秉承的是想写真实的人物，前边都那么真实了，到雪花长大了这部分要不要保持真实呢？我知道真实可能会不好看，女生到了青春期有时候可能会逆反，观众看了可能会不舒服，我很担心呈现出来之后，观众会不喜欢这个人物，可如果我去美化她，也是个问题，又失去了我对整个戏风格的统一。我纠结了很久，但最后我还是决定保持真实，因为雪花还是会长大，慢慢变得懂事，因为她的本性是善良的。
Q
您看到哪些观众的评价对你来说还是挺印象深刻的？想对观众说点什么呢？
A
比较印象深刻的就是两极化的评价，一个是觉得挺感人，细节很感人，有代入感，他们会感动这种评价，还有一种评价就是说王雪花长大以后，不太喜欢她青春期那个状态，不想看了要弃剧了，我印象深刻的就是这两种。我想对观众说，没有一个创作者不希望观众喜欢她的作品，我希望观众喜欢我的作品，对于夸赞的我表示感谢，对于提出问题的我进行反思，我会正视这个批评，感谢大家的包容，耐心把它看完，就当看你孩子的成长，雪花成长过程中可能有不讨喜的时候，但她终究会长大，会懂事的。
Q
A
精彩OK!
周依然
Q
你对《我们的日子》这部剧的初印象如何？
A
当时读完剧本挺喜欢的一点，它真的像每个人的生活，虽然没有什么大起伏的事件或是戏剧性，但是依旧很打动人，还原了每个人很真实的生活，亲情、友情，每个人都有表达到，非常细腻和真实，这些点就很打动我。
Q
95后的你，是怎么去让自己饰演一个80后的？
A
虽然雪花所处的时代会跟我有距离，但是我在读剧本的时候，整个大环境，那种邻里关系，烟火气，都跟我自己小时候有相似的地方，所以还是能从自己的经历当中提取一些感受来的，我也会跟爸爸妈妈交流他们那一代的生活，听听他们年轻时候的故事。
Q
小时候做过哪些事让你觉得跟王雪花很像？
A
我小时候也是孩子王，每天吃完饭都会下楼去跟邻居家的小朋友玩，周边没有一个地方是我们没有去过的，玩各种游戏，树叶子、树枝，非常野生的玩法。
Q
雪花刚一出场的时候，是处在青春期的阶段，跟小时候相比有一个比较大的转变，你是怎么理解这一时期的她的？
A
首先我肯定是要尊重剧本的呈现，剧情给了你一个方向是这样的，另外我觉得小孩长大确实会有很多转变，包括叛逆时期，雪花本来也是一个挺有自己想法的女孩，很独立，即使是跟爸爸妈妈说话，也是分享各自的想法，不是什么都要听，她觉得我有我的人生，所以大家会觉得她叛逆。毕竟她经历的事情不多，有不成熟的一面。我还挺喜欢雪花这样的女性，很独立很勇敢，她还选择了去北漂。播到后面，很多事情对她来说都有成长，她也一直在改变。
Q
你自己最喜欢的一场戏是在哪个阶段？
A
结尾我印象很深刻，姥姥走了，大家都很悲痛欲绝，我那会不想很刻意的再去表现难过，有一场戏，我想吃糖葫芦了，因为从小到大，都是姥姥亲手给我做的糖葫芦，有一天我突然想吃，但是我发现我再也吃不到了，那种失去感就特别的强烈，那才是冲的一下。剧里很多情感都体现在这些小事上，你能真实感受到的细节上。
Q
在已经有了几年表演经验后，现在的你对表演有哪些感受？
A
现在这个阶段，我会多一些思考和调整，因为我觉得每个阶段确实会不一样，之前会更多地投入到拍摄，因为那个过程确实得多吸收，涨经验，多学习，现在可能你得松一口气，松一口气的时间其实就是在找自己的不足，适当做调整。
